傅抱石《蘭亭雅聚》畫面組織缺點


【圖1】

圖1是最近中國嘉德拍賣公司在香港公開徵求作品的廣告，主要以該公司已拍賣成功的傅抱石《蘭亭雅聚》作品為宣傳主角，成交價記錄為三千四十三萬元。現以畫論畫，分析其畫面組織。由此可見近現代書畫因受西化之害，而遠不及清末民初之前傳統國畫組織之嚴密。


【圖2】


【圖3】

圖2是該畫的較清晰照片。
圖3取自本網站[Ｅ4.古代太極書畫欣賞]分析趙孟頫作品的圖片。

以下是傅趙兩位作品的畫面組織分析。
兩畫前景均有樹木，傅氏之畫以兩棵樹檔住主要視線，其所佔總面積比例甚大。畫題蘭亭雅聚所展示人群中各人只是隨意安排位置。雖然傅氏以人物畫為其專長，但該畫中兩樹與人群相較，反而喧賓奪主，衆人物在畫中已成配角地位。而且所有人物位置安排沒有如同圖3人馬有聯繫的氣勢連貫，不合蘭亭雅聚主題的各人有相互交流意趣。

圖3趙孟頫作品前後景的樹木在整體畫面所佔面積比例甚低。正如本網站[F.古代太極書畫欣賞]有關趙氏之畫所述:「由前景雙馬開始，遠接騎黑馬紅衣人（焦點所在），再遥接紅葉朝向兩匹馬，最終至黑馬為止，完成畫面氣勢連貫過程。樹葉有深淺之陰陽變化，…………」强調人馬樹葉之間有嚴密的氣勢連貫的經營位置（六法之重要法則）。至於樹幹交叉安排及樹葉分佈，更與整體畫面達到和諧狀態，沒有傅氏之畫中樹幹位置經營的突兀。

順便一提，傳抱石所作山水畫因受寫實西畫的遠近距離觀念之害，已破壞傳統國畫注重二維畫面組織的特性(本網站已有提及)｡此是近現代水墨畫家對謝赫六法「經營位置」之忽視，不及傳統國畫嚴密的例子。也即是不先繼往而開來，已出了問題！

(2016.12.15)

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