月： 一月 2017

鄉土工藝對高雅藝術


【圖1】
(圖片截自明報)

圖1是農曆新年除夕(1月27日)明報向讀者新春賀年的廣告。不知它取自舊資料，還是仿製品？該廣告造型屬於民間風俗的鄉土工藝，畫面的視覺藝術組織很鬆懈，只求節日歡樂氣氛，與兒童畫天真直率味相類似。

近代中國於上世紀50年代，開始在大專開辦工藝美術之課程。由於全球商業化，在改革開放後中國傳統鄉土工藝逐漸讓路給大量生產，而具有世界性的各種現代工藝產品設計(或稱工業設計)。所以傳統鄉土工藝逐步式微成為鄉鎮旅遊點的紀念品。鄉土工藝與高雅藝術fine art相比，前者天真粗俗，後者注意視覺美組織及創意。明報是次採用鄉土工藝祝賀形式似乎與明報集團系統一直注重高品味風格不相襯，不知原因何在？例如該廣告視覺元素之色只求大紅大綠鄉村習慣的效果，尤其雞尾巴的線條既無骨力，又不合毛筆所能發揮高雅藝術的特質。採用該廣告顯示當前中國知識份子因不用毛筆，又一次在國粹排名第一的書法所產生優質線條受到忽視例子。所以明報月刋以主題為「中國文化的精神出路」的2016年12月一期中，由該刋總編輯潘耀明寫的卷首語題目：毛筆與中國精神(參閱以下圖2)為指引，值得當前中國文藝界重視而應該實踐推廣書法再認識的工作，使書畫今後發展更有前景。


【圖2】
(圖片截自明報月刋12/2016卷首語)

(2017.1.28)

不懂書畫特性不利於廣告設計


【圖1】
(圖片截自明報)

圖1是昨天(25日)明報第一版刊登主題為《國際作曲大賽》廣告。依據該廣告所示主辦者為香港中樂團，承接設計者應為著名設計公司莫屬。根據上圖所示，設計整體組織鬆散，不協調，尤其將「明報」報頭標誌包括在內，更增不協調性。更可惜的是在視覺元素點線面色組織中缺少色彩的安排，是美中不足之處。


【圖2】
(圖片截自明報)

圖2是涉及筆墨部份，它沒有強調主題為國際音樂比賽功能。傳統國畫的筆墨組織十分嚴密，對局部與整體之間的安排須合乎視覺美的有機組合，每一筆須有陰陽變化之後，達到氣勢連貫，正是太極美學的實踐，即不是人工味的併湊。該設計中樹木造型暴露了設計者不懂傳統樹木畫法。其樹枝穿插及針狀樹葉很呆板，針狀樹葉沒有陰陽變化，左方樹葉頂邊緣畫成近直線狀是大忌，失去書畫重視道法自之美。在上方的「觀眾現場投選」紅色橢圓形是喧賓奪主，更因方向傾斜與整設計產生不協調之效果。

香港設計一直在大中華區享盛譽，不知處此音樂界盛事之際，為何能容許此不夠水準的廣告設計出現？因此香港或其他華人城市在大專設計課程中亟需增添傳統書畫基本認識科目，以免本網站所提當今華人畫家因不懂深入掌握主要工具毛筆而增添瑕疵相類似，此也是主要因為當今華人社會處於中華文化斷層所致。

(2017.1.27)

高級平面設計視覺元素組織

本網站「D1.前言」提出書畫三大理論要求的第三項「視覺美九法則」,是古今中外二維藝術相通的創作規則：統一、比例、平衡、對比、方向、主次、節奏、變化。


【圖1】
(圖片截自明報)

圖1取自昨天(17日)明報的佔整頁廣告。該廣告設計主題不知為何沒有中文字？只有英文Grand Slam Indoor Of Show Jumping,中文意思是〈室内馬術大滿貫賽事〉（譯名由從事翻譯者舍妺嘉倩提供）。

它的設計視覺元素可以比美20世紀最著名西畫家畢加索的立體派作品，而且較立體派繪畫更具動態美。該設計師具有極高藝術修養，因此該廣告設計屬於高級平面設計範圍。現分析其視覺元素組織如下。

該設計採用黑、咖啡、土黄、灰、白(紙的原色)五色。重心放在上方，以具動態的騎師策馬造型為焦點，下方只用黑底白字，主次分明，打破平均單調。設計由右向左斜上動勢連貫的造型近於立體派意象形態。曲線與直線相互間配合恰到好處。此設計的整體視覺元素組織與太極美學三原則之兩項相通：其中黑白、曲直、深淺之變化就是「陰陽互濟」；主題整體由右至左向上的動勢類同「氣勢連貫」。所以該設計已達高級二維視覺藝術境界。


【圖2】
(圖片截自信報)

圖2取自今天(19日)信報所刋另一廣告設計作比較。此設計視覺元素組織單調平凡，整體組織只求將所有資訊填滿。雖然主題為祝賀新年，有文字「貼心禮遇，窩心祝福」,但是用色因缺乏中國藝術所重視的黑白及陰陽變化，也缺少喜慶對比色彩，就使人看後不能引起歡樂節日氣氛。它與圖1相比較，圖2的視覺藝術質素相形見絀。

我們再回顧傳統國畫視覺元素組織之高超與西方現代視覺藝術相比較，絕不遜色。而且國畫所具備中華文化特色的筆精墨妙所引起的氣韻生動效果，是很難超越的優點，值得今人珍惜。

(2017.1.19)

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