書法由傳達訊息實用功能發展到以發揮高度自由純審美藝術表現之大躍進，是由狂草完成幾乎空前絕後的任務。狂草：一字數體，異字同形。字字變，筆筆變，看似無定則，其實法則無時不在。因難度高現已式微，但仍具發展潛質。

狂草結體變化有八大法則:減省法，移位法，借用法，連轉法，伸縮法，離合法，轉向法，表意法。有關了解狂草詳情，可參閱本網站由『草書藝術研究社』編寫的『網上書』之《太極美學狂草創作研究》(可點擊瀏覽PDF)。

01 張旭

狂草創始人，打破書法永字八法束縛，可視為人類最早前衛視藝。線條趨向抽象而有節奏感，充份體現太極美學三大原則，尤其是線條輕重、虛實、粗細等陰陽變化。由於狂草線條的多變藝術潛質，應該使狂草線條在今後國畫現代化進程中擔當重要角色，以保持國畫具有強烈中華文化特徵的優勢！

02 懷素

懷素–線條減少停頓轉折，開創流暢不斷筆法，加强狂草原有的氣勢連貫，是受公孫大娘劍舞啟發，是取法於無，字體大小對比強烈。字與字之間疏密及虚實的處理很豐富。第四行四個字之連貫處理很費心思，用的是『體勢連貫』法，較用傳統行書的『牽絲連貫』法具有更大視覺變化效果。

03 黄庭堅

黄庭堅–應是全人類最早突破成規具創意藝術家！笫二行第二字如果脫離上文下理無人可猜到是「仁」字。他根據狂草「伸縮法」將仁字四筆劃先縮為四點，再大胆重新組織四點成為全新形態！

04 王鐸

王鐸–第四行「園不聞」之緊密，與第五行「何處」的「處」字竟大膽分離斷開原字形之疏通 ，形成強烈疏密之陰陽變化。第二行與第三行也有明顯重與輕之變化。

05 金嘉倫

金嘉倫–香港太極美學狂草創始人。在前述狂草大師基礎上，以太極美學為理論，更以傳統國畫「虚實相生」佈局，用書法新觀念「以畫入書」加彩色線條强調走勢，創出有别於傳統狂草的新視覺效果。[界]字最後一筆是以逆鋒運筆的澀筆，太極狂草自此在用筆、結體、章法上為未來書法開啟無與倫比的表現生命力。三個『一』字用『伸縮法』變成曲線及近乎點的短線。釋文：「一花一葉一世界」。

06 金嘉倫

金嘉倫–他提倡「以畫入書」可使傳統書法擺脫平均章法束縛邁向廣闊新天地，正如此作品所示須以太極美學為指引才不致類似半世紀前西方抽象畫的舊貌。第一字「天」的第—筆橫劃(振筆)統率全局最强烈，下方各字充份發揮陰陽互動節奏。釋文：天行健君子自強不息。

07 金嘉倫

金嘉倫–第一字仍是全局統帥。用新法串聯字與字之緊密關係，例如其中「滿清建民國」五字的連貫。新書法用色方法正如現代繪畫般可自由轉變。釋文：推翻滿清建立民國。

08 金嘉倫

金嘉倫–此作左右兩行有明顯疏密安排，左方—行有多變的陰陽互濟元素。此作注重「點的互相呼應」，其中「湧」字有水湧的象形寓意。釋文：山鳴谷應風起水湧。