己亥年以太極美學促進書畫繼往開來

本網站創辦人金嘉倫提倡太極美學為書畫今後繼往開來的創作指引，已十五年。因本網站之設立，兩年半以來經過互聯網的傳訊，據網站訪客人數統計，至今已將近三萬，可說初見傳播成效。

中國書畫是中華文化的重要一環，近代因華人教育制度西化，直接影響華人美術教育也逐漸脫離中華文化運行軌跡，最大問題是近代中國知識份子已不當書法為必要技能！大家不知道書法是中華一切視覺藝術的延伸。針對此缺失，本網站提出的「書畫兩目標三理論」的指引，可促使中國書畫重新回歸中華文化軌跡，並盼望能在全球文化中再次成為獨樹一幟的現代中華視覺藝術！

本網站創辦人最近得到香港新華書城出版社大力支持，將於今年書展出版達國際標準的「金嘉倫書畫藝術」精裝本面世。以下是金嘉倫依據「書畫兩目標三理論」所作最新太極書畫作品的六幅圖片:


圖1: 金嘉倫《太極山水19-1》

圖1整體用筆線條是借用狂草線條的豐富陰陽變化。畫中線條有粗細、輕重、乾濕、快慢、濃淡、剛柔的「陰陽互濟」，以書入畫達到第一項目標「書畫一體」。更重要的是充分實現太極美學的首兩項：氣勢連貫、陰陽互濟。特別是強調山石的黑白、虛實及發揮現代色彩學，已達到國畫史上山水畫的「繼往開來」，即第二項本網站所提倡目標。也可說國畫已進入充分發揮視覺元素點、線、面、色的現代視覺藝術境界。


圖2:《太極山水畫19-1》局部之一

圖2畫中的線條借用自狂草的粗細、虛實、疏密變化，更超越狂草只是二維平面上的點線組織。依據「氣勢連貫」法則，該畫自右下方的線條開始向左上方伸展，線條的變化更強調前後層次的三維空間，但是不受眼睛視力近濃遠淡的西方寫實西畫的局限。山石與雲的線條仍屬於「陰陽互濟」的剛柔兩元素。而且有些山石留空白是強調中華文化獨有的虛，前景的樹幹也是有黑白灰層次的陰陽節奏。


圖3:《太極山水畫19-1》局部之二

上圖顯示左上方最遠山峯的線條，是在「無為」的隨心所欲順其自然情況下所產生少見的外實中虛線條，與稍前左方的山峯產生距離感，而與右方主峯產生更大的三維空間感。從此畫整體用筆來看，國畫仍是以獨有的二維筆墨觀念可以達到三維空間效果，加上氣勢連貫及陰陽互濟各種經營位置手段，可以肯定說：西方風景畫望麈莫及！


圖4:金嘉倫《繼往開來》

圖4是金嘉倫最新的太極狂草，具有突破他自己以前的用色法則，正表示書畫家不應自滿而永遠原地踏步。該新作品注重用筆的陰陽變化：中側鋒、粗細、乾濕、快慢。線條突破只用黑色而採用傳統國畫用得最常見的紅黑兩色，並且兩色互相交接得渾然一體。墨色的有濃淡變化也是符合書畫一體的目標。以下兩幅插圖是該書法局部放大，可更清楚看到以上的分析所指。


圖5:《繼往開來》局部之一

圖5可看到「繼」字左方邊旁線條是整幅書法的統帥，有飛白、中側鋒、濃淡。「往」字右方紅色有相當於「漲墨」的「漲色」效果。「繼」字首尾兩筆有濃淡墨色變化是借用國畫的用墨變化，也是為何本網站提倡「書畫一體」的原因，書畫兩者互惠使今後的發展大有益處；即不僅使國畫的筆法更多變化，而且借用國畫的虛實相生的「計白當黑」大量留白及太極美學三法則，使書法進入現代化的新視覺藝術境地。


圖6:《繼往開來》局部之二

圖6「開」字也極盡變化的效果，第三筆紅色線條有粗細乾濕的陰陽變化。「來」字的「鈎」由紅色轉為黑色是書法創作的歷史性創舉。

最後恭祝乙亥年萬事如意，盼望書畫界以太極美學為核心邁向本網站所提出「書畫一體，繼往開來」目標，揭開書畫現代化的歷史性帷幕！

(2019.2.4)

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