趙無極與抽象畫


《29.01.64》


另一幅趙無極拍賣作品


趙無極水墨畫

趙無極(Zao Wou-Ki)是有史以來首位華裔畫家在20世紀巴黎位於名畫家行列。圖1是他的作品《29.01.64》最近在香港拍賣成交價達2.02億港元。評論一位畫家作品高低須以當時畫壇情況作出判斷。

抽象畫源流是由20世紀俄裔畫家康定斯基Kandisky開始，他先在莫斯科大學修習法律及經濟。後往德國慕尼黑學習繪畫，並在當地從事美術教育工作。1927年他出版重要著作《點、線到面》，奠定抽象畫點線面的抽象組織理論基礎。1933年他赴巴黎定居直到1944年逝世，以下三幅圖片是康定斯基的抽象畫。


康定斯基首幅抽象水彩畫


《紅、黃、藍》1925年


《構圖第八號》1923年

第二次世界大戰時因避免戰爭苦難有很多歐洲畫家移民美國，對美國此後的繪畫發展有很大影響。其中抽象畫家霍夫曼Hoffman的學生中有一半稍後成為在紐約興起的抽象表現派中堅份子。第二次世界大戰後的紐約畫派就是以抽象表現派為骨幹，此後西方現代畫中心由巴黎轉到紐約。以下五幅圖片是抽象表現派主要畫家的作品。


高基Gorky作品


波洛克Pollock作品


克朗Kline作品


德庫寧De Kooning作品


高德里埃Gottlieb作品

抽象表現派與歐洲早期抽象畫不同之處是同樣用抽象視覺元素，但是更強調豪放的線條筆觸，也可說遙接20世紀初梵高的餘緒。抽象表現派興起受多方面的觸發，例如佛洛伊德的潛意識、存在主義、東方的禪宗（禪英文是Zen，是日本發音，由日本人鈴木大拙介紹到美國）等思維影響。該派中的畫家波洛克用揮灑技法的潛意識自動技法，只重視作畫過程，稱為行動繪畫Action Painting。

趙無極於1948年才去巴黎，開始時仍受20世紀初其他現代西畫影響作變形的具象畫，甚至有類似克利Klee的畫。當他轉作抽象畫時已落後於紐約抽象表現派大師，但他在巴黎因作品具東方抒情味的抽象畫而脫頴而出。只是因為他不屬於起源地紐約的美國抽象表現派的開創畫家群，在當時世界藝壇上只屬於眾多抽象畫名家行列之一。

所以在西方現代藝術英文書及畫册中很難找到趙無極的存在地位，藝術史中只提少數新畫派開創代表人物。其他較他更晚赴巴黎的華裔畫家更難青史留名。自20世紀六十年代開始，抽象表現派已逐漸為其他更新的西方現代畫派所替代，失去主角地位，雖然當時有些台灣赴紐約的畫家緊隨新潮流，例如六十代初的照片寫實派Photo Realism ，其中有少數台灣畫家在紐約因緊跟該新畫派者曾受到當地重要畫廊簽約代理銷售作品，但他們因為不屬該新畫派開創畫家群，不久之後就失去市場價值，起不了什麼作用。

抽象表現派作品是20世紀西方現代藝術各流派中最接近中國狂草的抽象點線組織的繪畫，此正是趙無極遇上華人跨入西方藝術殿堂的最有利機會，自他以後赴歐美的華人畫家因各種新畫派只與西方文明有關，不再有人可獲得趙無極的同等藝術地位，此是因中西文化差異所致。將來或有土生土長於歐美的華裔畫家可能在歐美畫壇揚名。

中華文化博大精深，傳統書畫之所以在人類藝術史上佔有獨特地位，是由於中華文化中老莊及禪宗的卓越審美觀。中國書畫具有舉世無雙外貌，在於主要工具毛筆所能發揮變化多端的陰陽辯證關係所產生的視覺效果，目前它的潛能尚未完全發揮出來。所以本網站提倡以太極美學為理論指引，採取「以畫入書」新觀念作太極狂草，其外貌更勝於抽象表現派作品；因此以「太極狂草」為今後書畫邁向新領域的開路先鋒。因為太極狂草並非潛意識或無意識的自動流露的西方抽象畫，它以體現「無為而無不為」的老莊思維，產生具明顯氣勢連貫的點線陰陽節奏感。試看已在本網站介紹過的創辦人於2014年所作的太極狂草：


釋文：一花一葉一世界

該作品是「以畫入書」用國畫「經營位置」虛實相生方法，主要強調用筆的陰陽變化：剛柔、粗細、虛實、疾澀等。除了抽象線條之外，點的用筆所得到的形狀已不同於行書筆法之造型，它具有音樂性的撃鼓效果。太極狂草所強調毛筆産生的陰陽節奏移用到水墨畫，正可彌補當今水墨畫創作普遍忽視毛筆可產生舉世無雙的視覺效果之缺失。它而且不是舶來品而是源自中華文化的「書畫一體，繼往開來」的嶄新藝術。

（2017.12.1）

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